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时间:2020-01-11 17:32:05浏览:1218 作者:匿名

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注册送电玩城,王圣烈的农业生产合作社小麦收获1953年年画

费傅生共同制作的《丰收,社会主义幸福》超过1956年

在“农业”主题的艺术创作中,“丰收”是一个永恒的内容。不同的时代对丰收有不同的表述。虽然方法和手段不同,但表达了农民对丰收的期望和社会对丰收的喜悦。在新中国的艺术创作中,以黄色为主色调的画面形成了从农民没有足够的资金解决温饱问题到走向小康社会的历史过程。从耕地的短缺到荒地的开垦和湖泊周围的土地的开垦,从春播夏播到河流中粪肥的积累,从收割到摘穗,每一粒谷物都是辛苦的,每一个季节都与汗水和辛勤的劳动联系在一起。面朝黄土背,年复一年,春夏秋冬,这是农民生活的核心内容。从延安到新中国,艺术家们一代又一代地展示他们熟悉的村庄、农业和农民。这些时代的画卷不仅形成了新中国农业发展的历史,也展示了这个时代农民的巨大变化。毫无疑问,“丰收”是每个时代的主题。

王胜烈1953年的年画《农业生产合作社的小麦收获》是一部早期的作品,显示了丰收。这不是一个普通的丰收脱粒场,而是一个拖拉机和脱粒机机械化农业生产的农业生产合作社,这是当时中国农村最先进的生产力和生产关系。图中蓝天白云下的金色打谷场有着多种多样的人物构成和复杂的人物关系,展现了与这个主题相关的多种多样的内容。干部和农民、农民和工人,还有劳动、脱粒、装袋、搬运、称重等。打谷场的各种人物,以及图片右下角为油壶加油的拖拉机操作员,都显示了这种人物关系与作为《丰收》叙事内容的主题之间的联系,这是这一时期“丰收”主题的重要代表。随着传统年画在新中国的发展,年画吉祥喜庆的特点最适合代表丰收。因此,年画代表丰收的主题是延续和发展传统年画中的“年年有余”,这不仅受到农民的喜爱,也受到画家的喜爱。在年画的表演中,除了直接展示打谷场的收获场景外,还有庆祝收获的场景,这些都与年画的特色有关。20世纪50年代,出现了多对与收获和当前政治相关的门画,如“以年收获支持建设”和“以识字和劳动收获”,都显示了它们的划时代性质。这一时期丰收与时政相结合的代表作有费傅生1956年的《合作生产、丰收与社会主义幸福》。在直接展示丰收的年画中,金梅生的《更多蔬菜和绿色瓜肥生产》和《高楼冬瓜》(1955年)也很特别,当时受到群众的广泛欢迎,因为它们是在上海年画的基础上发展起来的。其中,《多种蔬菜和绿色瓜肥生产》获得第三届全国年画奖一等奖。

金梅的生蔬菜和青瓜产量高于1955年的年画。

陈光建宋丰收1961年年画

秘书白易如从会上回到了1964年的新年照片上。

谭震林1964年中国绘画大丰收

陈光建1961年的《宋收获》、白易如1964年的《书记会议回来了》、李百军1964年的《穗季谷物》、刘继承、张靖平和李朝祥1975年的《我们的团队增加了新谷仓》都是不同时期的代表作。使用“玩偶游戏”来展示丰收是年画在展示不同主题方面的专长。其中,有许多以“丰收音乐”为主题的新年图片。其他表现形式包括:王典韦的《年年丰收》、刘福芳的《歌唱丰收》、黄妙法的《丰收图》(1961)、沈大池的《丰收田间有亲戚》(1977)、林美兰的《丰收》(1983)、王晓梅的《又一个丰收年》(2009)。

钱松喦的水上歌唱回到20世纪60年代的中国画

江南自古以来就是鱼米之乡,河流纵横交错,水网密布,气候宜人,人杰地灵。1949年以后,钱松喦根据他的家乡和生活在长江以南附近,创作了一系列农业作品,包括《秋耕突击队》、《排水》、《军民挖湖积肥》、《运输材料》和《河泥》。《水高歌》是这一时期的代表作。“在水上唱歌,致富回家”的构成是完全不同的。秋天,在被红叶树覆盖的河上,一艘满载收获果实的船正在航行。一些人在船上划桨,一些人在撑船,一些人坐在米堆上。红旗被放在每艘船上的米堆上,显示了那个时代的特征。因此,照片中的画面也成为那个时代的收获画面。钱松喦以娴熟的技巧和文人墨客的笔墨表现了他深厚的树木基础。这里的红叶几乎就像长江以南的一对秋景,沿河点缀着芦苇和水生植物,基本描绘了这个特殊地理环境中的景色。这些配套场景形成的江南特色也体现了钱松喦艺术语言的特色。尽管河内满载收获的船队只有带有那个时代装饰特征的红旗,但它们自然交织在一起,让人感到狼狈不堪。虽然具有江南水乡特色的内河船只不是很大,但数量和满载的相互关系正是江南农村生活的写照,源源不断的水流成为这幅画的一个特色。从近处到远处,总共有8艘船,而画外的存在是意料之中的。八艘船的性能和它们在屏幕上的角度完全不同,因为它们驾驶的不规则性显示了规则中的基本运动,也显示了钱松岩在构图上的独特处理。为了寻求这种变化并展示变化中的生活,这幅画在总的主题上展示了各种变化。在这部作品中,钱松喦运用了一种看似分散的构图,聚焦于秋季江南常见的内河景观。人们所能看到的景象正是人们在秋天所能感受到的,秋天是长江以南的一个收获季节。

魏紫熙粮仓1964中国画

魏紫熙1963年秋天的中国画

魏紫熙和丰收图1959年的中国画

魏紫熙是同一时期创作了更多“丰收”作品的画家之一。他基本上是以打谷场为基地,从不同方面展示了与丰收相关的内容。丰收图创作于1959年,描绘了丰收时节的繁忙景象。前面的一群妇女正在用篮子装大米。称重后,它们由传送带运送到谷物堆。丰收有一个数量指标,只有一定的数量才能表明丰收。因此,在美术作品中展示丰收,说是一个非常重要的象征。许多作品使用“重量”这个词来表达收获时的定量指标。魏紫熙的《丰收图》不仅展示了丰收后繁忙的农业生产和与打谷场有关的内容,一个特定的地方,还展示了农村妇女在打谷场的使用,这是那个时代“妇女能撑起半边天”的具体写照。除了普通的职业女性,还有受过教育的年轻人。在这样一个丰收的场景中,既有具体的劳动过程,包括称重、记账、高粮堆和脱粒,基本上包括打谷场上的一切,表现出非常忙碌和有序的方式。因此,这不是一般的“丰收图”,而是与收获有关的所有收获脱粒场的内容。此后,魏紫熙1962年的《收获》(Harvest),1963年的《一点歌唱的收获》(A Little Singing Harvest),1964年的《粮库》(Grain Depot)仍在制造打谷场的问题,在这种特定的环境下展现出“收获”主题的不同表达。无论是热门作品,还是下班后的休息,其不同的角度都反映了魏紫熙的创意。《秋天》(1963)是魏紫熙丰收主题中的一部特殊作品。它的垂直组成更好地显示了脱粒场上的高粮堆,这足以显示丰收。隐藏的人物成为丰收的陪衬。在这个比较中,所显示的是农民在丰收后的普遍情况。无论是劳动工具还是一堆谷物,魏紫熙在这里画的都非常简洁,特别是非常孤独的电线杆,这表明这里的农村已经电气化和机械化了。然而,人们在田里看到的仍然是储藏收获果实的传统形式的米堆。主体中的一个农民正在向知青解释稻穗生长和栽培的经验,而另一个农民却在漫不经心地听着。这是一个非常简单的叙述,没有复杂的结构。然而,人们已经看到了传统农业技术教学的和谐氛围和方式。正是通过这种实践,这些知青学会了一些农村农业生产和收获的技术,从而进一步拓展了“收获”主题的表现。

1971年魏紫熙丰收归来67x134中国画

1973年魏紫熙小麦收获季节的中国画

进入20世纪70年代,魏紫熙以收获为主题的作品离开了他惯常的打谷场。他1971年的作品《收获的回归》把收获的回归空间放在河岸上,呈现出“英雄们在各处燃放他们的晚烟”的不同场景。这幅画没有那个时代的特征,没有红旗和标语,也没有那个时代常见的许多符号。然而,人民公社的秋收是一个非常普通的村庄里的一个特殊的自然景观。照片前面左边有一个水闸,这表明它处在河岸这样一个特殊的环境中。河岸上秋天的红叶森林营造了一种秋天的整体氛围。在这条笔直的河岸上,拖拉机在前面,马车在后面,全都收获颇丰。无论是知青开拖拉机还是帮忙拉车,他们在收获后的路上都充满了喜悦。在这里,借着“回归”的机会,我离开了田野,收获了汗水,但在回来的路上。因此,我回来的心情和工作的心情完全不同。知青成长在农村的“广阔世界”,通过培训取得了巨大的成就。就像今天的收获一样,他们的心情与过去不同。毫无疑问,这是一个特殊时代的景观。然而,在处理“丰收”主题、人物关系、知青与农民关系方面,魏紫熙已经成为这个时代非常重要的作品。

英业平收获水稻和满仓书库1958

上海中国画学院合作收获1959年中国画

何田健1958年的中国画

1958年的中国画在田健的收获歌曲中随处可见。

虽然上海是中国的中心城市,以其现代工商业而闻名,但20世纪50年代的上海画家,在国家的号召下,像全国各地的画家一样,去郊区和乡村体验生活。赖少其、林风眠、关良、陈延桥、吴大羽、邵克平等11人前往上海东郊同心生产合作社。郑慧康、江寒汀和吴青霞去了上海北郊的红旗农业协会。谢之光、金梅生、金赵方等12人去了上海西郊的农村。在此期间,他们都有一些作品反映了他们的经验成果。其中,何田健1955年的《丰收图》、1958年的《粮食运输图》和《收获之歌》都在歌唱。王个簃的“开放式粮库”;沈迈士的早稻收获;孙雪泥的《西郊收获》;叶萍的“收获”...张大壮的《渔夫的活力,水产养殖庆祝丰收》和叶平的《丰收图》都符合时代的主题,充满了时代的形象符号,也具有典型的时代风格。其中,例如,朱屺瞻的《河边秋色》也有如下主题:“每亩一亿斤大米,每网一万斤鱼。笔耕试验场的风格是创新的。”林风眠在这一时期也积极参与农村题材的创作。然而,他的作品不仅缺乏一系列反映政治主题和时代典型特征的形象符号,而且不愿放弃自己的个人风格和追求。因此,尽管有各种各样的表现形式,但在一些画面中,远处也有无数烟囱、鼓风炉和滚滚浓烟,如《原野》、《种花》、《繁殖》、《劳动》,这些也做出了努力,但都是无效的,不能被这个时代所接受。然而,林风眠后来的《钓鱼》是一个黑暗的基调,与充满阳光和阳光的时代风格背道而驰。很难将其与张大壮的“渔人之力,水产养殖庆祝收获”相提并论,后者也反映了捕鱼的收获。从构图的角度来看,虽然林风眠神秘的方形构图可以安全地安排他所有的题材,展现他独特的审美个性,但方形构图的局限性很难展现宏大的叙事主题,尤其是在主题创作上,这就要求叙事内容要反映出主题中许多问题的关联性,尤其是在左右的延伸上,缺乏应有的灵活性。因此,在林风眠展示新社会主题的努力中,构图的限制也使得他不可能像其他艺术家一样同时在画面中展示复杂的主题关系,更不可能像朱屺瞻的绘画那样利用空白空间来歌颂时代的诗歌。关良的《丰收图》也是如此。他的大丰收被他杰出的个人风格埋没了。1963年,吴丽普画了《南汇县三灶集桥公社秋收图》。这幅画几乎是自然的,没有时代的变化。因此,无论是大丰收还是新农村,都与时代相去甚远。因此,这种反映上海画家整体表现的表现很难被时代所接受。相比之下,江苏画家的表现完全不同。

莱芜生收藏油菜籽1958中国画

关良和丰收图1958年的中国画

吴普福1963年秋收风景中国画

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